民国二年（1913）十一月，福建镇守使（后改督军）李厚基，为福州籍官员看戏，拟建闽班，经旧赛乐班主邵亨友撮合，由徽班三连福班主林祥云（闽侯尚干人）出面组班三赛乐。戏班由林祥云和林培彬等凑集三股，合成“三股三''。初建时戏班成员少，只有教曲师傅林承述及其徒弟翁依豹、黄奇惠，继又招收张歌惠、谢亿涛、施刘海为徒弟，故只以促唱形式演出。以后戏班聘请大春台班武生如如，花旦陈锦澄，花面强务夏、陈万春和乐春台班鼓板师林曾佛，大锣叶开发（即和尚师），老生陈天宝，青衣陈瑞香，小生张江水，三花林跳仁、邹玉霖、柯依镣，武生石松官，花旦杨森官，老生石寿官等，还有赛天然班老旦陈金湘，花面杨春甫及达云霄班老生银官，江湖班四八师师徒余道奇等四人入班，并特聘徽班三庆班武三花林国宝教授武功。从此，开始演出折戏,剧目有《状元拜塔》、《紫玉钗》、《打铁铜》、《女运骸》、《苏百万讨亲》、《红裙记》等。张歌惠在《打铁铜》、《郑元和》、《贩马记》、《刁刘氏》中扮演柳桂英、李亚仙、李桂枝、刘氏女等，被誉为戏班的第一花旦。民国八年后，戏班又招收一批学徒,经培训成名的有花旦方亿醉，青衣吕亿红，小生施亿奎，三花张亿伍等。该班阵容较强，成为福州一等班，可以进官场演戏。是时徽班已逐渐衰落，有名望的师傅，如老宝师、杀狗师、喜宝师等,均加入三赛乐，教授《铁笼山》、《回营打围》、《断桥》、《封王拜寿》、《长生乐》等昆曲剧目。此后，演出本戏都插上几段京调，戏牌也标榜“京闽合唱”，故有“啰啰换平讲，有话没处讲”的俗谚。每逢督军衙门和省长公署喜庆或寿诞，闽班三赛乐和徽班大吉升都参加演出，但督军李厚基和北方官员看大吉升，省长萨镇冰及清末武状元黄培松，海军界蓝桂北、萨福筹、刘冠雄、刘冠南、林寿国等，以及福州知名人士则看三赛乐。

民国十年，粤军许崇智入闽，调三赛乐在东街三山座戏园演出。因该部多系北方人，要看京剧，乃请庆云天班客串，由傅亿侬挂衣一天，演出《空城计》、《黄金台》。傅亿侬色艺俱佳，班主遂用高价将其转入三赛乐。戏班还聘李发魁师傅对傅亿侬精心培养，后来傅亿侬扮演的王昭君、刘香女、陈翠娥、李三娘、苏三、华岳三娘等，无不维妙维肖。民国十二年,戏班应上海福州同乡会之聘，在上海大舞台演出月余,演出的剧目有《珍珠塔》、《刘知远》和时装戏《养媳恨》等。《养媳恨》由严天铎编剧，剧中痛斥军阀与日本军国主义的罪恶，激发了上海广大观众的义愤。演出期间，还加演京剧《空城计〉〉、《黄金台》，由傅亿侬扮演诸葛亮和田单。他是满族人，地道京腔，发音宏亮，音韵柔美，博得好评。上海海军界刘冠南特邀傅亿侬在上孟渊饭店唱《苏三起解》和《薛仁贵》。民国十四年，台湾嘉义市洋服店老板林依三（永泰县人,外号永福三），以中华会馆名义，聘三赛乐赴台湾演岀。戏班先后在基隆、台北、台南、斗六、斗南、彰化、新竹、嘉义、宜兰、竹东等地公演,演出的剧目有《薛仁贵》、《三祭铁坂袞》、《岳飞传》、《刘香女游十殿》、《一文钱》、《贩马记》、《包公升天》、《郑元和》等。并由特聘武生陈春轩及武生兼花面、三花周成章加演《八蜡庙》、《独木关》、《火烧连营》、《金雁桥》、《溪皇庄》、《水淹七军》、《两老取东川》、《嘉兴府》等武戏。由于阵容齐整，机关布景奇巧，服装鲜艳，得到了台湾观众称赞。后因班主和艺员发生工资纠纷,在台湾公演八个月就提前返福州。

民国十八年，原善传奇科班青衣陈芝卿，曾在《翁正春》“马前休妻”一出中改扮小生，唱做俱佳，崭露头角，故戏班聘其入班为小生。民国二十四年，善传奇停演，三赛乐乃以每日十元（银圆）的戏金聘请林芝芳客串。这时戏班分别由张江水、谢亿涛、薛亿银、陈芝卿、黄奇惠、陈金湘、林芝芳等演出以清朝四大奇案之一为题材编写的《梁天来》，此外还有《红裙记》、《凤仪亭》、《黄金案》等剧目，卖座很好，戏班声誉大振。当时剧商公会规定,拉聘艺员出班者罚款五百元。三赛乐为聘林芝芳,情愿接受罚款。这时，三赛乐除林芝芳外，还拥有张江水、黄奇惠、李铭玉、陈金湘、谢亿涛、陈芝卿等名角，成为福州剧坛的名班，戏价也提高了。民国二十六年，抗日战争爆发，戏景萧条，戏班按收入多寡劳资分成，艺员生活艰苦。民国三十一年，张江水、黄奇惠、薛亿银、林爱侬等前往福清搭班；林芝芳、李铭玉、陈芝卿也离班参加众星剧社。其余艺员向班主租用三赛乐班名演出，自谋生计，实行民主管理，改名三赛乐共和班，或叫自强三赛乐，主要艺员有刘小琴、李小白、董小狐等。演出的剧目有《沉香秘书楼》、《天豹图》、《清云寺》等。戏班坚持至福州解放。1953年，戏班改为三赛乐闽剧团。1956年改为地方国营闽剧团。1958年10月，与其他闽剧团整编为福州市闽剧院一至四团，部分人员支援三明市闽剧团。

备注：摘自中国戏曲志(福建卷)第468-469页